理解，颇有一种看破红尘的清冷意味。”
“三尺红台这句，气势很大，我也非常喜欢。”
“世间万事，爱恨情仇悲欢离合耗尽了多少人的一生，如此沉重，一块小小的三尺红台便轻轻巧巧地将一切都唱尽，何其讽刺！”
“而我在最初听到的时候，立刻就想起了那句古今多少事，都付笑谈中，两者的意境颇有相似之处。”
听了老爷子的话，一众人深有同感的点了点头。
《牵丝戏》的歌词确实韵味十足，甚至这韵味多到了有点中二的感觉。
老爷子缓了缓，就继续说了下去。
“接下来这句唱别久悲不成悲，十分红处竟成灰，其实我们刚才对这句的讨论很激烈，有评审认为这句古不也古，现又不现的，根本说不通。”
“但是我却觉得这一句非常惊艳，前半句唱别久悲不成悲，其实不管是唱离别，久悲不成悲，还是唱别久，悲不成悲，似乎都说得通，而且意思也相近。”
“所以我个人认为，没必要那么纠结。”
“而为什么离别久了，悲伤就不成为悲伤了呢？这不是有点说不通吗？歌词后续的解释就来了。”
“因为十分红处竟成灰，悲伤就像燃烧的木炭，在一段时间后炽热到极点，到了十分红处，接下来就会慢慢变冷慢慢变冷，最终成为冰冷的灰烬。”
“这不是不悲伤，是悲伤到达极点之后，已经变成了无可奈何的绝望！”
听了老爷子对这一段的解释，所有人顿时头皮发麻！
这要没人解释，谁能读懂这种含义啊！
不过他们麻归他们麻，老爷子却越说越快，越解释越上头，对这首《牵丝戏》更是喜爱。
“前半句立意奇，后半句解得奇，将原句一味黑时犹有骨，十分红处便成灰，对贪官的嘲讽，化用成蜡炬成灰泪始干般的深情之意，实在精彩！”
“下半段详细写了表演时，木偶与老人的互动，这边又出现了一个可能有争议的句子，你错我不肯对。”
“其实这歌词我认为没有问题，很土很直白，但是同时也很合适。”
“这句话也是为什么我说这首歌讲了一个好故事的原因——‘你’错了，‘我’是不得不跟着错吗？”
“不是，‘我’是‘不肯’对！”
“正常世界的木偶，一举一动都与自己的决策无关，没有自己的独立人格。”
“而牵丝戏里的木偶呢？苏忱选手变换了角度，认为它的言听计从，都是因为爱，这立意一下子就高了。”
“明明是你错了，就不管世人，就要跟着你错，谦卑到只由你支配这种近乎扭曲的程度，还能问世间哪有更完美，真是活脱脱一个痴字。”
“这首歌，从始至终，都在写一个痴情的木偶，她不是因为被线束缚而不得不起舞，而是爱到甘心让自己失去自我，成为傀儡！”
“此时，老人和木偶的界限是模糊的。”
“你憔悴，没关系，我替你美丽就好了，你一举一动，我了然，随着你的意志跳你心中的舞蹈。”
“到最后，木偶被烧成灰的时候，想的是什么呢？‘我要怎么样才能一直温暖他？’还有，‘没关系，我已经陪你到老了，即使什么都不剩下，这一生满足了。’”
现场众人，听的如痴如醉。
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