通莱昂纳多·迪卡普里奥和克里斯蒂安·贝尔是怎样和弗雷德里克·安德森相处的。
“贝尔和他的关系更好，他们两个人总是形影不离的。我想不明白，或许是贝尔太温和了，他那么平易近人，你人也很好，里奥。你很热情。”
“嘿，嘿！”莱昂纳多放下酒瓶，拍了拍她的手臂：“别这样，弗雷德很好相处，你先别自己吓自己。他只是因为奥斯卡的事情心情不太好，所以显得没有那么热情的样子？真的，你会发现弗雷德这个人好相处的可怕，和报纸上乱写的完全不是同一个样子。”
…
第二天莱昂纳多带着凯特找到弗雷德的时候，弗雷德正在和卡梅隆讨论着卡尔，以及其他的角色。
卡梅隆和弗雷德交谈的时候，脸上通常都会带着笑意。他看向弗雷德，往往会觉得他是一个非常诚恳可靠的后辈…当然，还是非常有钱的投资人。
这一次也没有例外。
“你对卡尔的解读让我觉得很欣慰，弗雷德。写剧本的时候我只一门心思地想着怎样让杰克和露丝看起来真她妈的浪漫，倒不是说我忽略了卡尔。剧本中每一个人都有血有肉，弗雷德。”
弗雷德点了点头，在他创作剧本的时候，也往往习惯先建立好人设，从人物的逻辑合理性出发，再让故事逻辑合理。
但更多的编辑笔下的人物更像是工具人，有时弗雷德并不能理解这样的现象。
“倒不是说编剧真的看不出来问题所在，而是因为他写的只是时长两个小时的电影剧本，人物的争议更多的是交给观众想象。而且总不能剧本中的每一个坏人都有苦衷，一个个洗白不仅编辑累，观众的感情也会逐渐趋于平静，甚至厌恶。”
“我举一个例子，比如说你新剧本中的‘医生’。他的存在就只是为了创造一个黑暗的环境，一个纯粹的恶人，更容易突出你想要表达的讽刺主题。不是吗？卡尔的存在就像是你的‘医生’一样，他只需要为杰克和露丝构建一个纯粹的恶的环境。如果这个时候再为他洗白，反而会显得多此一举。”
“在写你的剧本的时候，你还应该在意一下观众的代入感，弗雷迪。”
“我们的绝大部分观众都不是卓越的资产阶级，他们更多的，像是杰克一样，只是一个对生活还抱着幻想的穷小子。这也是我在剧本里反复强调‘我赢了’的原因。”
“绝大多数观众都对手握大部分资本的资产家们有着极大的仇视，有什么是不用钱也能赢来的呢？爱、才华。杰克赢得了露丝的爱，他也有无可比拟的才华。”
卡梅隆轻咳了一声：“或许这对你来说代入有点难，弗雷迪，因为你可能比卡尔还要有钱一些。但别忘记你的观众是什么样的人，在拥有了所有好的东西之后。他们自然而然的
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